No contexto contemporâneo, muitos museus de arte caminhampara se estruturarem com foco na lógica de mercado e nasdemandas de uma economia globalizada, ocasionando práticasmais inclusivas, dialógicas, tecnológicas, concentradas emvolumes de audiência. No entanto, ao olhar para as coleçõesexpostas nestas instituições, é possível observar que, apesarde uma suposta abertura democrática, estes objetos tendema ser indexados em referentes específicos, e em muitos casos,sofrerem processos de higienização e silenciamento, reforçandoa relação desigual entre quem mostra e quem é mostrado.Para entender melhor esta situação, este artigo concentrasena análise de dois casos, o Instituto Inhotim (Brasil) e oSaint Louis Art Museum (EUA). Procura entender o papel dascoleções ali presentes a fim de evidenciar, a partir da relaçãoentre investigadores e interlocutores, as redes e posições quese constituem.