Ce travail vise à analyser l'univers visuel du film Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001) au regard des aspects liés à la construction de l'image cinématographique mettant en lumière des idées telles que la mort et la vie. Pour cela, la recherche analyse les métaphores et les messages présents dans la mise en scène, en travaillant sur les plans, les couleurs, les objets, le mouvement de la caméra et les ressources techniques. Le choix de ce film est dû à la manière dont les aspects visuels sont établis de manière symbolique et créative montrant l'Art au cinéma. Ainsi, l'œuvre a été développée à partir de l'analyse cinématographique, de la description et de l'interprétation des scènes les plus emblématiques qui ont donné du sens au thème. Soutenue par la méthodologie de recherche de plusieurs auteurs, la recherche mélange des courants néoformalistes, comme ceux étudiés par David Bordwell (2008); courants formalistes, d'après le montage d'Eisenstein (2002); avec des approches qui se connectent à la psychologie cognitive de l'image, par Aumont (2011); et aussi, à la psychanalyse, en essayant de comprendre certains symboles présents. C'est une étude qui acquiert un biais interdisciplinaire, qui explicite les techniques cinématographiques et qui traite de sujets très pertinents à notre époque actuelle.Este trabalho tem como objetivo analisar o universo visual do filme O fabuloso destino de Amélie Poulain (2001) no tocante aos aspectos relacionados à construção da imagem cinematográfica que ressaltaram ideias como morte e vida. Para isso, a pesquisa analisa as metáforas e as mensagens presentes na mise en scène trabalhando planos, cores, objetos, movimento de câmera e recursos técnicos. A escolha deste filme se deu pela maneira como os aspectos visuais se estabelecem de forma simbólica e criativa mostrando a Arte no cinema. Assim, o trabalho se desenvolveu a partir da análise fílmica, da descrição e da interpretação das cenas mais emblemáticas que trouxeram significação para a temática. Apoiada na metodologia de investigação de vários autores, a pesquisa mescla correntes neoformalistas, como as estudadas por David Bordwell (2008); correntes formalistas, da montagem de Eisenstein (2002); com abordagens que se conectam com a psicologia cognitiva da imagem, de Aumont (2011); e também, a psicanálise, quando se procura compreender alguns símbolos presentes. É um estudo que adquire um viés interdisciplinar, que explicita técnicas cinematográficas e que trata de assuntos bastantes relevantes ao nosso momento atual.São Cristóvão, SE