Orientadora: Profa. Dra. Zélia Marques ChuenkeTese (doutorado) - Universidade Federal do Paraná, Setor de Artes, Comunicação e Design, Programa de Pós-Graduação em Música. Defesa : Curitiba, 30/11/2021Inclui referênciasResumo: A presente tese trata das escolhas interpretativas e de cast relacionadas à execução moderna das duas últimas obras operísticas sobreviventes do compositor do Barroco Claudio Monteverdi e das vozes dos primeiros cantores que nelas atuaram. A execução de Il Ritorno d'Ulisse in Patria (1640) e L'Incoronazione di Poppea (1643), emblemáticas representações do recém-criado Teatro de ópera Pública na Veneza da segunda metade do século XVII, oferecem ao cantor moderno desafios significativos. Sendo assim, a finalidade da pesquisa aqui apresentada é oferecer aos intérpretes de nossos dias, embasamento para que se ampliem os horizontes de suas escolhas estilísticas tornando-as mais adequadas ao estilo da época. Partindo de um recuo histórico em busca de indícios sobre a arte do canto a partir da Idade Média, passando pelo Barroco e pelo nascimento da ópera como gênero, seguindo até a atualidade, duas realidades são definidas e comparadas. Uma antiga, produto de uma época específica, e outra contemporânea, resultado do desenvolvimento do gênero operístico e da arte do canto desde seus primórdios. O resultado destas reflexões é a abertura à possibilidade de construção de uma interpretação nos tempos atuais que, ao invés de limitar, valorize a música de Monteverdi sob as inúmeras perspectivas por ela mesmo sugeridas livre de anacronismos. Ressalta-se desta forma, a importância da figura do cantor antigo, fundamental para a formação do gênero operístico. Uma análise da técnica vocal e dos ideais do canto barroco relativos à Ópera, da afinação utilizada pelos músicos naqueles dias e nas localidades onde atuaram, em conjunto com as obras por eles executadas, vem contribuir no sentido de uma possível determinação de suas classificações vocais transportadas a realidade da classificação vocal atual e subsequente sugestão de cast.Abstract: The present work explores cast and interpretative choices regarding the last two surviving operatic works of the Baroque composer Claudio Monteverdi and of the voices of the first singers to perform them. The performance of Il Ritorno d’Ulisse in Patria (1640) and L’Incoronazione di Poppea (1643), emblematic representations of the recently created Public Opera Theatre of Venice of the second half of the seventeenth century, offers to the modern singer significant challenges. Therefore, the purpose of this Doctoral Dissertation is to offer to the interpreters of our time, support aiming to broaden the horizons of their stylistic choices. Starting with historical research in order to try to understand the art of singing of the Middle Ages, passing through the Baroque and the birth of Opera as a genre, following its history until the present day, two distinct realities are defined and then compared. The first, representative of the past, followed by a more contemporary reality as a consequence of what can be observed regarding the development of the operatic genre and the art of singing since the beginning of opera. As a result of this reasoning, possibilities for a modern performance of these works emerged which, instead of limiting, emphasize the variety of perspectives suggested by Monteverdi himself. The role of the singer of Monteverdi’s time thus revealed as fundamental to the development of the operatic genre. An analysis of vocal technique and the ideals of Baroque singing, the tuning used by the musicians at that time and the venues where they performed, together with the works performed by them, might contribute to enlighten possible modern classification of their long lost voices.