A contextualização das modinhas luso-brasileiras em seu período histórico e referências estilísticas são ferramentas que ampliam nosso potencial - como intérprete - criativo e expressivo. A influência do bel canto trazido pelos cantores europeus vindos com a corte portuguesa após 1808 – em especial os castrati – certamente marcou a interpretação desse repertório nesse momento. Fica evidente o prestígio exercido pela ópera neste gênero de canção principalmente a partir do primeiro quartel do século XIX com adaptações de texto em português em motivos de árias de ópera, modinhas estas entoados nos salões da alta burguesia de São Paulo e Rio de Janeiro. A partir dos anos de 1830 no Rio de Janeiro já havia modinhas impressas em água-forte e litografias. Há registros de impressões da oficina do músico francês Pierre Laforge a partir 1834, e provêm desta mesma oficina diversas peças compiladas posteriormente por Gerhard Doderer que fazem parte da Coleção de Modinhas Luso-Brasileiras de 1984, incluindo as modinhas baseadas em motivos de ópera contidas na coleção. Entre 1830 e 1845 grandes produções de ópera foram realizadas no Império e pelo menos até meados da década de 1870 há uma forte influência estética do bel canto e da ópera no que diz respeito à maneira de se interpretar algumas modinhas. Esta confluência entre ópera e modinha alimentou a sociedade aristocrática e burguesa de Portugal e do Brasil por quase dois séculos e moldou a modinha no seu tipo próprio, ou como cita Mário de Andrade em seu prefácio de Modinhas Imperiais “é uma mistura de plágios, adaptações, invenções e influência de toda casta”.