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El video arte y la ausencia de un campo cultural específico como respuesta a su hibridación artística
Registro en:
10.18682/cdc.vi52.1333
Autor
Vallazza, Eleonora
Institución
Resumen
El presente artículo tiene como objetivo analizar, desde un punto de vista histórico, el lugar que la práctica del video arte ha tenido dentro del campo artístico marcadopor la posmodernidad y por el desarrollo de las nuevas tecnologías.Como práctica artística definida por una hibridación artística, entre la pintura y el cine,no sólo desde sus comienzos con las vanguardias artísticas de los ’60 sino también en laactualidad, no logra definir un campo cultural específico.El objetivo del presente trabajo, es también, indagar sobre la íntima relación entre el desarrollo de las nuevas tecnologías, como lo fueron las cámaras portátiles de video lanzadas almercado en 1965, y una práctica artística como la del video arte que condensa en sí mismalos rasgos de un discurso posmoderno.Discurso marcado por el cuestionamiento a la institución arte y al concepto “benjamineano” de aura y autoría.Esta puesta en crisis tiene como respuesta la ausencia de especificidad en un campo cultural basado en la crítica especializada, la academia y los espacios de exhibición y distribución. Si bien los museos de arte contemporáneo, dedican desde hace varios años, temporadas de su programación completa al video arte, existen muy pocos medios y periodistasespecializados que puedan dar correcta difusión de las mismas.Esto tiene cierta repercusión en las currículas de carreras especializadas en la imagen audiovisual, ya que existen pocas materias exclusivas de dicha práctica artística.El presente trabajo se propone realizar un breve análisis histórico de la práctica del videoarte para poder reflexionar sobre su lugar en el campo cultural contemporáneo. This article aims to analyze, from a historical point of view, the place that videoart has in the artistic field influenced by the postmodern art and the development of newtechnologies. As an artistic practice defined by an artistic hybridization, between paintingand film, the video art does not define a specific cultural field. The aim of this paper is alsoinquire about the intimate relationship between the development of new technologies, asthey were portable video cameras released to the market in 1965, and as an artistic practiceof video art that condenses in itself the features of a postmodern discourse that is definedby the questioning of the art institution and the concept of aura and authorship.The answer to this crisis setting is the lack of specificity in a cultural field based in specialized critics, academia and the exhibition and distribution channels. While contemporaryart museums, have dedicated many complete programming seasons to video art for severalyears, there are still very few media and journalists who specialize in communicating it. Thishas some impact on the curricula of visual image specialized careers, as there are few exclusive subjects on such artistic practice.This paper intends to make a brief historical analysisof the practice of video art to reflect on their place in the contemporary cultural field. O artigo tem com objetivo analisar, desde um ponto de vista histórico, o lugarque a prática do vídeo arte teve no campo artístico marcado pela pós modernidade e poro desenvolvimento das novas tecnologias.Como prática artística definida por uma hibridação artística, entre a pintura e o cinema,não somente desde seus inícios com as vanguardas artísticas dos ´60 senão também naatualidade, não logra definir um campo cultural específico.O objetivo do trabalho é também indagar sobre a íntima relação entre o desenvolvimentodas novas tecnologias, como foram as câmaras portáteis de vídeo lançadas ao mercado em1965, e uma prática artística como o vídeo arte que condensa em se mesma os rasgos deum discurso pós moderno, marcado pelo questionamento à instituição arte e ao conceito`benjamineano´ de aura e autoria.Esta posta em crise tem como resposta a ausência de especificidade num campo culturalbaseado na crítica especializada, a academia e os espaços de exibição e distribuição. Enquanto os museus de arte contemporânea dedicam faz muito tempo temporadas de suaprogramação completa ao vídeo arte, existem poucos meios e jornalistas especializadosque as possam difundir corretamente. Isto tem repercussão nos currículos das carreirasespecializadas em imagem audiovisual, já que existem poucas matérias exclusivas dessaprática artística.Este trabalho se propõe fazer um breve analise histórico da prática do vídeo arte parapoder reflexionar sobre seu lugar no campo cultural contemporâneo.