Special Edition – 22 cem anos depois: Centenary of Week of Modern Art: “Still Modernism? Modernism rides again…”
“Ainda o Modernismo? Modernism rides again…”
| dc.creator | Castro, Conrado Pires de | |
| dc.date | 2022-07-18T19:51:25Z | |
| dc.date | 2022-07-18T19:51:25Z | |
| dc.date | 2022-02 | |
| dc.date.accessioned | 2023-09-28T19:52:55Z | |
| dc.date.available | 2023-09-28T19:52:55Z | |
| dc.identifier | CASTRO, C. P. de. Special Edition – 22 cem anos depois: Centenary of Week of Modern Art: “Still Modernism? Modernism rides again…”. Brazilian Research and Studies Center, [S.I.], v. 3, n. 3, Feb. 2022. | |
| dc.identifier | https://bras-center.com/special-edition-22-cem-anos-depois-centenary-of-week-of-modern-art-still-modernism-modernism-rides-again/ | |
| dc.identifier | http://repositorio.ufla.br/jspui/handle/1/50634 | |
| dc.identifier.uri | https://repositorioslatinoamericanos.uchile.cl/handle/2250/9039153 | |
| dc.description | A Semana de Arte Moderna de 1922 não traduz todo movimento modernista, como imaginam as interpretações mais ingênuas, e outras não tão ingênuas, posto que interessadas. Todavia, é inegável que ela, enquanto evento performático, marca uma data. Também o modernismo brasileiro não cabe todo nela, muito menos se restringe à Semana de 22. Não obstante, seus destinos estão, para o bem ou para o mal, de alguma forma ligados entre si. Ao menos porque seus maiores nomes – Anita Malfatti, Di Cavalcanti, Mário de Andrade, Oswald de Andrade, Villa-Lobos, e depois Tarsila do Amaral, dentre os mais conhecidos e reconhecidos – tornaram-se figuras referenciais para a produção artística e na política cultural do século XX no Brasil. De forma que a avaliação destas figuras – e a respeito das suas obras – pesam nas avaliações sobre a Semana e sobre o movimento modernista. | |
| dc.description | The Week of Modern Art does not reflect the whole Modernist Movement, as they imagine the most naive interpretations, and others not so naive, but interested. However, the Week is a milestone. That is undeniable, at least as a performance event. Also, Brazilian Modernism cannot fit only within the Week’s limits. Notwithstanding, its destinies are, for better or worse, connected somehow. At least because some of its greatest figures – Anita Malfatti, Di Cavalcanti, Mário de Andrade, Oswald de Andrade, Villa-Lobos, e latter Tarsila do Amaral, among the most renowned ones – became central to the art production and cultural politics in Brazil during the 20th Century. So that the appraisal of these figures – and their works – weighs heavily in the appreciation of the Week and the Modernist Movement. | |
| dc.language | en | |
| dc.publisher | University of Würzburg | |
| dc.rights | restrictAccess | |
| dc.source | Brazilian Research and Studies Center (BRaS) | |
| dc.subject | Semana de Arte Moderna | |
| dc.subject | Modernismo brasileiro | |
| dc.subject | Movimento modernista | |
| dc.title | Special Edition – 22 cem anos depois: Centenary of Week of Modern Art: “Still Modernism? Modernism rides again…” | |
| dc.title | “Ainda o Modernismo? Modernism rides again…” | |
| dc.type | Artigo |