| dc.description | Durante meus estudos acadêmicos, me deparei por diversas vezes não somente com o
que chamarei de vanguarda neoconcretista, mas com os artistas que ela apresentava. Em
diversos momentos pude conhecer algumas de suas obras que me despertaram interesse
em querer saber um pouco mais sobre os artistas, suas produções de arte e a sua
relevância e importância para a história da arte brasileira. Falar do aprofundamento da
vanguarda neoconcreta significa entender o momento em que cada um dos artistas
começa a produzir uma outra forma de arte, a saber, a arte experimental aliada a arte
conceitual. Hélio Oiticica, Lygia Clark e Lygia Pape, a partir do neoconcretismo,
começam a produzir arte experimental. Entretanto a proposta central deste trabalho é
apontar em que momento esses artistas passaram a produzir esse desdobramento da arte,
que chamo de virada experimental até os anos 80, quando se tem uma outra formulação
na forma de produção de arte. Conhecer mais sobre o movimento neoconcreta durante
meus estudos acadêmicos, me trouxe algumas questões, tais como, querer saber como
foi este movimento artístico, as suas influências, os artistas com suas obras e também
me fez questionar sobre como foi acolhimento em relação à prática daquela arte. Outro
ponto que abordo para elaborar um ponto de partida para fazer a este trabalho é: como
foi feita adequação ao contexto dos anos 80 e como essa arte foi recebida pela
sociedade. Para desenvolver esta pesquisa analiso a recepção das obras de três artistas,
pertencentes primeiramente ao Grupo Frente: Hélio Oiticica, Lygia Pape e Lygia
Clarck. Deste modo, tendo a virada experimental da vanguarda neoconcreta e como
meio para a realização deste trabalho; almejo procurar e apontar em que momento tal
expressão artística se fez presente e quais os meios proporcionaram a produção da
virada experimental para o conceitualismo em arte. Referente à contextualização, o
recorte temático será a produção artística experimental desses artistas em relação à
cultura dos anos 80 no Brasil, onde a representação artística ainda era a representação
plástica. Por meio de pesquisa em acervos de centros culturais, bibliotecas e instituições
voltadas para a preservação da arte, coube analisar, localizar obras e referências das
exposições nas quais esses artistas expuseram as suas obras experimentais. Em
contrapartida, é fundamental a contribuição de estudiosos para auxiliar dentro da
pesquisa, dando embasamento teórico ao texto produzido; pois cada um deles tem
perspectiva e pontos de vistas sobre os artistas e sobre o recorte que será trabalhado. | |
