Trânsito, corpo, palavra: uma análise da Cenopoesia

Abstract

Esta dissertação propõe um estudo sobre a poesia oral enquanto ato de enunciação presente na perfomance do espetáculo cenopoético Pelas ordens do rei que pede socorro, do grupo de teatro de rua “O Buraco d’Oráculo”. Metodologicamente, a pesquisa transita entre constatar um fenômeno observável, realizando ora descrições desse dado, ora análises de aspectos instáveis em contextos sociais, econômicos e políticos. Trabalho a hipótese de que o intercâmbio entre o corpo do(a) intérprete, o corpo do texto e a carne sonora da palavra interferem na produção de sentido. Questiono, ainda, o envolvimento mútuo desses elementos que alteram e/ ou mobilizam significados e significantes. O trabalho é constituído por três capítulos analíticos. O primeiro apresenta o grupo teatral em estudo. Recorro a outras abordagens dedicadas ao trabalho do grupo para uma leitura panorâmica de suas atividades como artistas e ativistas. Nesse histórico, destacam-se as apresentações de obras em espaços públicos e abertos como forma de partilha de questões políticas e sociológicas. Além disso, a partir de uma breve análise do espetáculo de rua Pelas ordens do rei que pede socorro, disponível em vídeo, apresenta-se uma discussão sobre alguns dos conceitos da performance e da poesia oral, os quais auxiliam a desenvolver a reflexão sobre esse objeto. O segundo capítulo objetiva uma análise da prática Cenopoesia, palavra que nomeia o fazer poético de alguns artistas brasileiros. Enquanto ato da poesia em performance, mais do que promover a simultaneidade das áreas diversas, como literatura, música e teatro, observa-se que a Cenopoesia opera uma espécie de dissolução dos gêneros. Para pensar a questão, busco explorar as potencialidades da palavra e sua presença no livro manifesto de Ray Lima (poeta autor do neologismo) - exploração que permite, ainda, uma discussão do manifesto enquanto gênero. O terceiro capítulo aborda o espetáculo Pelas ordens do rei que pede socorro, objeto central ao estudo, analisado à luz dos conceitos levantados e discutidos no capítulo dois. A discussão desse capítulo recorre, ainda, a conceitos contemporâneos como partilha do sensível, literatura fora de si e campo expandido, segundo Jacques Rancière, Florencia Garamuño e Pierre Bourdieu.

This dissertation proposes to study oral poetry as an act of enunciation and performance and analyzes the performance Pelas ordens do rei que pede socorro, by the street theater group "O Buraco d'Oráculo". Methodologically, it transits between establishing an observable phenomenon, sometimes conducting data tips, and sometimes analyzing unstable aspects in social, economic and political contexts. I work on the hypothesis according to which the interchange between the body interpreter, the body of the text, and the sonorous flesh of the word interferes with the production of meaning. I also question the mutual involvement of these elements that alter and/ or mobilize meanings and significance. The work consists of three analytical chapters. The first features the theater group. I use other approaches for a panoramic reading of their activities as activist artists. In this history, the presentations of works in public and open spaces as a way of sharing political and sociological issues are highlighted. In addition, a brief analysis is made of the street performance Pelas ordens do rei que pede socorro, available on video, a discussion about some of the concepts of performance and oral poetry helps to develop reflection on this object. The second chapter aims at an analysis of the practice Cenopoesia, a word that names the poetic making of some Brazilian artists. As an act of poetry in performance, more than promoting the simultaneity of several areas, such as literature, music and theater, it is observed that Cenopoesia operates a kind of dissolution of genres. To think about the issue, I seek to explore the potentialities of the word and its presence in the manifesto book by Ray Lima (poet author of neologism) - an exploration that also allows a discussion of the manifesto as a genre. The third chapter addresses the performance Pelas ordens do rei que pede socorro, central object to the study, analyzed in the light of the concepts raised and discussed in chapter two. The discussion in this chapter also refers to contemporary concepts such as distribution of the sensitive, literature outside of itself and expanded field, according to Jacques Rancière, Florencia Garamuño and Pierre Bourdieu.