| dc.creator | Lucas Cassano | |
| dc.date | 2023-03-02 | |
| dc.date.accessioned | 2023-06-16T20:54:55Z | |
| dc.date.available | 2023-06-16T20:54:55Z | |
| dc.identifier | http://seer.unirio.br/simpom/article/view/12487 | |
| dc.identifier.uri | https://repositorioslatinoamericanos.uchile.cl/handle/2250/6690406 | |
| dc.description | O presente artigo tem como objetivo explicar uma proposta de delineação dos conceitos de música de concerto, música popular e música pop, a partir da crítica ao conceito de “música séria”, tomando como referencial teórico o conceito de competência musical de Blacking (1973), expandido por Thèberge (1995) e Grayck (2007), através da noção de capital cultural. Para a delineação de tais práticas, tomou-se como metodologia o uso do referencial teórico do conceito de som, proposto por Delalande (2001), tanto quanto do de fonografia, como proposto por Brown (2000). O intuito é delimitar como essas três práticas soam de acordo com seus paradigmas, evitando valorá-las, já que esta valoração é o objeto de nossa crítica. | pt-BR |
| dc.publisher | UNIRIO | pt-BR |
| dc.rights | Copyright (c) 2023 Anais do SIMPOM | pt-BR |
| dc.source | Anais do SIMPOM; n. 7 (2022): Anais do VII SIMPOM; 359-370 | pt-BR |
| dc.source | 2317-398X | |
| dc.title | Diferenças entre as delimitações de música de concerto, música popular, e música pop, à luz da crítica ao conceito de “música séria” | pt-BR |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/article | |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion | |
