Diálogos entre Ariano Suassuna e Gil Vicente

Abstract

Abordar a intertextualidade na contemporaneidade pode até ser redundante, uma vez que dificilmente não encontramos marcas do passado nas obras produzidas atualmente. Quando analisamos o Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna, notamos uma semelhança com os autos do escritor Gil Vicente, principalmente com a obra Auto da barca do inferno. Os dois autores pertencem a épocas literárias distintas, mas ambos possuem semelhanças concretas, principalmente com relação à construção dos personagens, à religiosidade, à crítica social e ao risível presentes nas obras citadas. Em ambos os autos, os personagens são recriações de pessoas conhecidas ou familiares dos autores. Nessas peças, os personagens estruturam-se como alegorias ou tipos reais caricaturados e são condenados pela cobiça, avareza, licenciosidade, hipocrisia e, principalmente, pela superficialidade das práticas religiosas, entre outros. Ariano Suassuna traz para a sua peça um processo criativo que busca as intersecções entre o popular e o erudito, mostrando também o seu regionalismo natural. Por meio do conceito de intertextualidade propõe-se uma leitura comparada entre dois autos de épocas tão distintas, mas que, em sua análise de estruturas e temas presentes, revelam que seus motivos e assuntos são de interesse atemporal, isto é, concernem ao homem em várias épocas, fazendo, assim, um retrato vivo da sociedade por meio de suas misérias. O objetivo deste estudo, portanto, é o de estimular o conhecimento da dramaturgia portuguesa e brasileira, observada a partir de sua relação com o momento histórico-cultural de sua produção e do estudo das influências detectadas, demonstrando como certos elementos da obra de Gil Vicente encontram-se relacionados com alguns aspectos da obra de Ariano Suassuna. Em relação às influências que envolvem os autores estudados, houve a necessidade de se mencionar neste trabalho a literatura de cordel, uma vez que a mesma também se relaciona com ambos os autores. Em Suassuna além dos cordéis nordestinos temos também a influência do Romanceiro e da cultura circense em sua obra.

Addressing intertextuality in contemporary times can even be redundant, since we hardly find marks from the past in the works produced today. When we analyzed the Auto da Compadecida, by Ariano Suassuna, we noticed a similarity with the autos of the writer Gil Vicente, mainly with the work Auto da Barca do Inferno. The two authors belong to different literacy periods, but both have concrete similarities, mainly in relation to the construction of characters, religiosity, social criticism and laughable present in the works cited. In both cases, the characters are recreations of people know or familiar to the authors. In these plays, the characters are structured as allegories or caricatured real types and are condemmed for greed, avarice, licentiousness, hypocrisy and, mainly, for the superficiality of religious pratices, among others. Ariano Suassuna brings to his piece a unique creative process that, with its natural regionalism, seeks the intersections between the popular and the scholar. Through the concept of intertextuality, a comparative reading is proposed between two records from such different times, but which, in their analisys of present structures and themes, reveal that their motives and subjects are of timeless interest, that is, they concern the man in question several times, thus making a living portrait of society through its miseries. The objective of this study, therefore, is to stimulate the knowledge of Portuguese and Brazilian dramaturgy, observed from its relationship with the historical - cultural moment of its production and the study of the delected influences, demonstrating how certain elements of Gil Vincente's work are related to some aspect s of the work of Ariano Suassuna. Regarding the influences involving the authors studied, there was a need to mention in this study the string literature, since it is also related whit both authors. In Suassuna besides the northeastern cords we also have the influence of romanceand circus culture in his work.