| dc.description.abstract | Tendo em mente que os caminhos para a atividade composicional podem permear uma
abordagem específica, procura-se neste trabalho direcioná-la pelo viés intertextual para a
composição de uma obra para violão e orquestra. A discussão é relevante, tendo em vista o
crescente interesse pelo assunto e sua aplicabilidade no meio musical. O recorte bibliográfico
na literatura — Bakhtin (2010), Kristeva (2005), Genette (2006), Bloom (2002) e Sant’Anna
(2003) — relaciona-se com autores da área de música pelo olhar da teoria intertextual. Foram
escolhidas as músicas do compositor brasileiro Guinga (1950), para voz e violão, como “texto
de partida”, com o fim de utilizar a produção musical dele como suporte analítico e
composicional. Encontrou-se no mundo cancioneiro de Guinga um diálogo com diversas
tendências e um acurado senso de utilização idiomática no acompanhamento de violão das
suas canções. Analisamos processos em que o idiomatismo pode ser empregado como uma
ferramenta composicional viável, especialmente no universo violonístico. Isso possibilitou
uma concepção composicional advinda de parâmetros intertextuais e idiomáticos
(violonísticos), em que foram tratadas algumas atitudes compositivas. Esse direcionamento
apontou para uma intertextualidade idiomática. Concomitantemente, foram desenvolvidos
musicalmente alguns dos recursos específicos relacionados à literatura, como epígrafe,
citação, paródia, entre outros. Verificou-se também uma aproximação da teoria intertextual
com o pós-modernismo, averiguada em discussões sobre o assunto. O resultado do trabalho
pode ser conferido na peça Aporia, na qual foram abordadas algumas das questões estéticas,
idiomáticas e intertextuais propostas. | |
