This article presents a research for decade making cross the look on the expanding dramatic text of physical representations and the examination of current scenic forms where the presence of the body is undeniable. If it is impossible to limit the theater to the text, our position is that it is also impossible to escape it. The first part puts in perspective a textual analysis of a corpus of revealing contemporary texts a number of physical representations. The second part questions the flesh of the words because the word is a tangible materiality, a carrier of a particular originality. The third part is dedicated to the forms emerging performances on the European stages where the body acquires all its density and its strength.Cet article présente la mise en perspective d’une recherche d’une dizaine d’années, faisant croiser le regard sur le texte dramatique porteur de représentations corporelles, et l’examen de formes scéniques actuelles où la présence du corps est indéniable. S’il est impossible de limiter le théâtre au texte, notre position est qu’il est aussi impossible d’y échapper. La première partie met en perspective une analyse textuelle d’un corpus de textes contemporains européens révélant nombre de représentations corporelles. La seconde partie interroge la chair des mots car la parole est une matérialité tangible, porteuse d’une originalité particulière. La troisième partie est consacrée enfin aux formes performances émergeantes sur les scènes européennes où le corps acquiert toute sa densité et sa force.Cet article présente la mise en perspective d’une recherche d’une dizaine d’années, faisant croiser le regard sur le texte dramatique porteur de représentations corporelles, et l’examen de formes scéniques actuelles où la présence du corps est indéniable. S’il est impossible de limiter le théâtre au texte, notre position est qu’il est aussi impossible d’y échapper. La première partie met en perspective une analyse textuelle d’un corpus de textes contemporains européens révélant nombre de représentations corporelles. La seconde partie interroge la chair des mots car la parole est une matérialité tangible, porteuse d’une originalité particulière. La troisième partie est consacrée enfin aux formes performances émergeantes sur les scènes européennes où le corps acquiert toute sa densité et sa force.