| dc.description.abstract | Partindo da ideia de mistério que os retratos provocam e de como essas imagens podem dar
indícios de identidade(s), esta tese de doutorado tem como ponto de partida a investigação
acerca do trabalho artístico e teórico produzido pelo artista polonês Stanisław Ignacy
Witkiewicz (1885-1939). Witkacy – pseudônimo aderido por ele, em 1918, para desvencilhar
sua própria imagem da figura do pai, Stanisław Witkiewicz, que também era artista – é uma
figura ainda pouco conhecida no Brasil. À exceção de artigos, no país, não há pesquisas
publicadas, no âmbito acadêmico, que tenham se debruçado de forma mais aprofundada
acerca dessa personalidade multifacetada: Witkacy foi pintor, escritor, fotógrafo, filósofo,
dramaturgo, crítico e teórico de arte. Não há, tampouco, no Brasil, traduções do riquíssimo
repertório deixado por ele, do qual é possível encontrar romances, dramas, tratados teóricos,
ensaios filosóficos, cartas e até mesmo textos que fogem às nomenclaturas tradicionais, como
o Regulamin Firmy Portretowej „S.I. Witkiewicz”, traduzido aqui por Termos & Condições da S.I.
Witkiewicz Empresa de Retratos, o qual conduzirá parte significativa das análises e discussões
no decorrer deste trabalho. Assim, a pesquisa concentra-se, especialmente, no repertório
retratístico de Witkacy, em como sua obsessão pela face humana colaborou para a
investigação de si próprio, criando uma identidade simultaneamente fluida e confusa. A
hipótese é a de que possa existir, nos retratos e autorretratos, um discurso teatral, uma
dissimulação propositada com fins artísticos ligados à representação de um personagem, um
“teatro de imagens”. Na busca pela(s) identidade(s) de Witkacy, trabalha-se também com duas
obras literárias de sua autoria: o romance 622 upadki Bunga, czyli Demoniczna kobieta (622
quedas de Bungo, ou uma mulher demoníaca) e o drama Matka (A mãe), ambos publicados
postumamente, em 1972 e 1962, respectivamente. Os objetivos são, portanto, estabelecer
perfis identitários do artista, analisar as variadas versões de si expostas por ele, bem como
desvelar as camadas que utilizou para dissimular sua presença. | |
