dc.contributorhttps://orcid.org/0000-0003-4309-162X
dc.contributorhttps://scholar.google.com/citations?user=sHDWCusAAAAJ&hl=es
dc.contributorhttp://scienti.colciencias.gov.co:8081/cvlac/visualizador/generarCurriculoCv.do?cod_rh=0001356933
dc.creatorGonzález Betancur, Juan David
dc.date.accessioned2018-06-26T20:22:39Z
dc.date.accessioned2022-09-28T16:22:25Z
dc.date.available2018-06-26T20:22:39Z
dc.date.available2022-09-28T16:22:25Z
dc.date.created2018-06-26T20:22:39Z
dc.date.issued2017
dc.identifierGonzález, j. (2017). O ator em solidão: Passagem de intérprete a autor da cena na criação de um espetáculo unipessoal. Bogotá: Ediciones USTA.
dc.identifier9789587820379
dc.identifierhttp://hdl.handle.net/11634/12039
dc.identifierhttps://doi.org/10.15332/li.lib.2017.00191
dc.identifier.urihttp://repositorioslatinoamericanos.uchile.cl/handle/2250/3680686
dc.languagespa
dc.publisherUniversidad Santo Tomás
dc.publisherProducción Editorial
dc.relationhttp://ediciones.usta.edu.co/index.php/publicaciones/titulos-disponibles/404/o-ator-em-solid%C3%A3o-passagem-de-int%C3%A9rprete-a-autor-da-cena-na-cria%C3%A7%C3%A3o-de-um-espet%C3%A1culo-unipessoal-detail
dc.relationAbujamra, M. (2013). A alma, o olho, a mão ou o uso da autobiografia no teatro. Sala Preta, 13(2), 72-85.
dc.relationArroyo-Fernández, M. (2011). Empujados hacia la muerte: guiones trágicos para los hombres que aman a otros hombres. Revista Ícono 14, ano 9, vol. especial, 58-9.
dc.relationArtaud, A. (1999). O teatro e seu duplo. São Paulo: Martins Fontes.
dc.relationAslan, O. (1979). El actor del siglo XX: evolución de la técnica, problema ético. Barcelona: Gustavo Gili.
dc.relationBacha, M. de L. (1998). Alguns tópicos referentes à abdução em Peirce. Recuperado de http://www.pucsp.br/pos/cos/interlab/mlourdes
dc.relationBachelard, G. (2009). A poética do devaneio. São Paulo: Martins Fontes.
dc.relationBachelard, G. (1989). A poética do espaço. São Paulo: Martins Fontes.
dc.relationBachelard, G. (1985). Fragmento de um diário do homem. Em Bachelard, G., O direito de sonhar (p. 190-200). São Paulo: Difel.
dc.relationBanu, G. (2011). O ator estrangeiro ou o outro no teatro. Revista Brasileira de Estudos da Presença, 1(2), 385-403. Recuperado de http://www.seer.ufrgs.br/presenca
dc.relationBarba, E. (2010). Queimar a casa: origens de um diretor. São Paulo: Perspectiva.
dc.relationBarchino, M. (2013). El derecho a la primera persona del singular. Cuadernos Hispanoamericanos, 751, 49-58.
dc.relationBarthes, R. (2004). A morte do autor. Em O Rumor da Língua. Trad. Mário Laranjeira. São Paulo: Martins Fontes, 2004. Recuperado de http:// ufba2011.com/A_morte_do_autor_barthes.pdf
dc.relationBonfitto, M. (2009). O ator-compositor: as ações físicas como eixo: de Stanislávski a Barba. São Paulo: Perspectiva.
dc.relationBuenaventura, E. (1985). ¿Qué es la dramaturgia del actor? Recuperado de http://saquenunapluma.wordpress.com/2010/06/02/%C2%BFque-es- -la-dramaturgia-del-actor-por-enrique-buenaventura
dc.relationBuenaventura, E. (1984). Apuntes sobre dramaturgia colectiva. s/c: Comisión Publicaciones.
dc.relationBunce, F. W. (2011). Saint Sebastian Considered. Recuperado de http://saintsebastianconsidered. blogspot.com.br/
dc.relationBurnier, L. O. (2009). A arte de ator: da técnica à representação. 2ª ed. Campinas: Editora da Unicamp.
dc.relationCalvino, Í. (1990). Seis propostas para o novo milênio: lições americanas. Tradução de Ivo Barroso. São Paulo: Companhia das Letras.
dc.relationCamarero, J. (2011). Autobiografía: escritura y existencia. Barcelona: Anthropos.
dc.relationCarreira, A. L. A. N. e Oliveira da Silva, D. (2006-2007). Ator-criador. Atorautor. Ator-encenador. Aspectos da autonomia do ator nas criações do teatro de grupo. DAPesquisa. Revista de Investigação em Artes da UDESC, 2(2). Recuperado de http://www.ceart.udesc.br/revista_dapesquisa/ volume2/numero2/cenicas/Andre%20-%20%20Daniel.pdf
dc.relationCarvalho, Ê. (1989). História e formação do ator. São Paulo: Ática.
dc.relationChagas, C. (2008). O livro dos santos: a história e as orações dos 100 santos mais populares do Brasil. São Paulo: Publifolha.
dc.relationCoutinho-Bond, F. (2010). O ator-autor: a questão da autoria nas formas teatrais contemporâneas. VI Congresso de Pesquisa e Pós-graduação em Artes Cênicas 2010, São Paulo, 9-10 nov. 2010. Recuperado de http:// portalabrace.org/vicongresso/processos/Fernanda%20Bond%20-%20 O%20Ator%20autor.pdf
dc.relationCraig, E. G. (2012). O ator e a supermarionete. Tradução de Almir Ribeiro. Sala Preta. Revista do PPGAC da USP1(12). Recuperado de http://www.revistas.usp.br/salapreta/article/view/57551/60595
dc.relationCraig, E. G. (1963). Da arte do teatro. Lisboa: Arcádia.
dc.relationDerrida, J. (2011). O teatro da crueldade e o fechamento da representação. Em Derrida, J., A escritura e a diferença (p. 339-365). São Paulo: Perspectiva.
dc.relationDíaz, E. (1990). El “amor oscuro” en los sonetos de García Lorca. Draco, 2, 35-49.
dc.relationDip, N. R. (2010). Solo en la escena. Cuadernos de Picadero, 20.
dc.relationDip, N. R. (2005). Espetáculo solo, fragmentação da noção de grupo e a contemporaneidade (Dissertação de Mestrado em Teatro). Florianópolis: Centro de Artes, Universidade do Estado de Santa Catarina.
dc.relationDurand, G. (1998). A imaginação simbólica. São Paulo: Cultrix, Editora da Universidade de São Paulo.
dc.relationEco, U. (1989). Sobre o espelho e outros ensaios. Tradução de Beatriz Borges. Rio de Janeiro: Nova Fronteira.
dc.relationEines, J. (1997a). Alegato en favor del actor. Madri: Fundamentos.
dc.relationEines, J. (1997b). El actor pide. Barcelona: Gedisa.
dc.relationEines, J. (1988). La formación del actor: introducción a la técnica. Madri: Fundamentos.
dc.relationFernández, P. (2008). O biográfico no teatro portenho. V Congresso de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas 2010, Belo Horizonte, 28-31 out. 2010. Recuperado de http://www.portalabrace.org/vcongresso/textos/historia/Paula%20Fernandez%20-%20O%20biografico%20no%20novo%20teatro%20portenho.pdf
dc.relationFerracini, R. (2014). A performance solo como engrenagens de memórias e coletividades. Conceição. Revista do Programa de Pós-Graduação em Artes da Cena 3(2), 2-6. Recuperado de http://www.publionline.iar.unicamp.br/index.php/ppgac/article/view/241
dc.relationFerracini, R. (2013). Atuação como composição de afetos. Em Ferracini, R., Ensaios de atuação (p. 49-74) São Paulo: Perspectiva.
dc.relationFerracini, R. (2010). Nem interpretar, nem representar. Atuar. Em Mostaço, E. (org.), Para uma história cultural do teatro (p. 309-331). Florianópolis/Jaraguá do Sul: Design.
dc.relationFerracini, R. (2001). A arte de não interpretar como poesia corpórea do ator. Campinas: Editora da Unicamp; Imprensa Oficial do Estado — Imesp.
dc.relationFerracini, R., Colla A. C., Souza J. de, Scotti-Hirson, R. e Presta, N. (2013). O que seria de nós sem as coisas que não existem e fuga. Em Ferracini, R., Ensaios de atuação (p. 127-192). São Paulo: Perspectiva.
dc.relationFerreira, A. B. de H. (2010). Aurélio: o dicionário da língua portuguesa. Curitiba: Positivo.
dc.relationFoucault, M. (2001). O que é um autor? Foucault, M., Ditos e escritos: estética, literatura e pintura, música e cinema. v. III (p. 264-298). Rio de Janeiro: Forense Universitária.
dc.relationGarcía, S. (2008). Teoría y práctica del teatro. v. 2. La Habana: Alarcos.
dc.relationGarcía, S. (1988). Teoria e prática do teatro. São Paulo: Hucitec.
dc.relationGarcía-Lorca, F. (1989). Diván del Tamarit. Espanha: Impressos Litográficos.
dc.relationGenes teriam ligação com opção sexual, segundo estudo. Globo. com, 14 fev. 2014. Recuperado de http://oglobo.globo.com/saude/ genes-teriam-ligacao-com-opcao-sexual-segundo-estudo-11604038
dc.relationGide, A. (2009 [1907]). O pombo torcaz. São Paulo: Estação Liberdade.
dc.relationGide, A. (1972 [1902]). O imoralista. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira.
dc.relationGide, A. (1969 [1920]). Corydon: tratado de homossexualismo. Rio de Janeiro: Record.
dc.relationGómez, M. G. (2007). Diccionario Akal del teatro. Madri: Akal.
dc.relationGonzález-Betancur, J. D. (2014a). Meus caros amigos. Repertório, 23, 189-193.
dc.relationGonzález-Betancur, J. D. (2014b). El actor como intérprete. Revista Colombiana de las Artes Escénicas, 8(jan-dez), 160-169.
dc.relationGonzález-Betancur, J. D. (2013a). Investigar, crear, interpretar. Reconocimiento del trabajo de creación teatral como ejercicio investigativo. Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, 8(1), 41-58.
dc.relationGonzález-Betancur, J. D. (2013b). O ator em solidão. Recuperado de http:// oatoremsolidao.blogspot.com.br/
dc.relationGros y Raguer, J. (1961). Vidas de santos. Espanha: Gasso.
dc.relationGuedes, A. (2011). O ator contemporâneo: enfim, um artista? A[l]berto. Revista da SP Escola de Teatro, 1, 11-20.
dc.relationGuimarães, A. e Prôa, A. L. (2000). O livro dos santos. Rio de Janeiro: Ediouro.
dc.relationGuinsburg, J., Faria, J. R. e Alves de L. M. (2006). Dicionário do teatro brasileiro: temas, formas e conceitos. São Paulo: Perspectiva.
dc.relationHolovatuck, J. (2014). Unipersonales teatrales: herramientas para la propia creación y montaje. Buenos Aires: Atuel.
dc.relationIzquierdo, I. (2013). Conferência de abertura Iván Izquierdo. Em Tempos de Memória: vestígios, ressonâncias e mutações (p. 17-31). Porto Alegre: Abrace; Age.
dc.relationJaramillo, M. M. (2013). Las memorias insólitas de Fernando Vallejo. Em Giraldo, L. M. e Salamanca N. L. (ed.), Fernando Vallejo: Hablar en nombre propio (p. 65-87). Bogotá: Pontificia Universidad Javeriana, Universidad Nacional de Colombia.
dc.relationJurado-Valencia, F. (2013). La obra de Fernando Vallejo: entre el linguaje literario, la exégesis crítica y el lenguaje de la procacidad. Em Giraldo, L. M. e Salamanca N. L. (eds.), Fernando Vallejo: Hablar en nombre propio (p. 39-64). Bogotá: Pontificia Universidad Javeriana, Universidad Nacional de Colombia.
dc.relationKertész, I. (2007). La lengua exiliada. Buenos Aires: Taurus.
dc.relationLima-Torres, W. T. (2007). O que é direção teatral? Urdimento. Revista de Estudos em Artes Cênicas, 1(9), 111-121.
dc.relationLírio G. G. M. (2011). Teatro de imagens e autobiografia: espetáculo. Arte & Ensaios. Revista do PPGAV/EBA/UFRJ, 23, 114-123.
dc.relationLyotard, J.-F. (1996). Linha geral. Em Lyotard, J.-F., Moralidades pós-modernas (p. 109-115). São Paulo: Papirus.
dc.relationMaffesoli, M. (2001). Entrevista: O imaginário é uma realidade. Revista FAMECOS, 15, 74-82.
dc.relationManovich, L. (2003). Novas mídias como tecnologia e ideia: dez definições. Em Leão, L. (org.), O chip e o caleidoscópio: reflexões sobre as novas mídias (p. 24-50). Rio de Janeiro: Senac.
dc.relationMarfuz, L. (2013). Beckett, Kantor e as encruzilhadas no trabalho do ator. PesquisAtor. Revista do Centro de Pesquisa em Experimentação Cênica do Ator, 2. Recuperado de http://www.revistas.usp.br/pesquisator/article/view/44967
dc.relationMarqués, C. R. (2000). La construcción del sujeto Gide. Volubilis. Revista de Pensamiento, 8, 28-41.
dc.relationMatamoro, B. (2001). André Gide o la utopía del yo. Cuadernos Hispanoamericanos, 610, 111-125.
dc.relationMendes, C. F. (2008). A gargalhada de Ulisses: a catarse na comédia. São Paulo: Perspectiva.
dc.relationMiller, J.-A. (2000-2001). Acerca del Gide de Lacan. Freudiana, 30, 35-95.
dc.relationMontes, J. M. (2008). Los santos en la historia: tradición, leyenda y devoción. Madri: Alianza.
dc.relationMontoya-Campuzano, P. J. (1999). André Gide: ¿Nuestro contemporaneo? Revista Universidad de Antioquia, 255, 22-28.
dc.relationMuguercia, M. (2009). Decir la performance. Revista Teatro/Celcit, 35-36, 135-138.
dc.relationNunes-Ferreira Neto, M. C. (2005). Autobiografia e biografia: a arte de construção de si mesmo e do outro. Fragmentos de Cultura, 15(10), 1531-1539.
dc.relationOliveira-Silva, U de. (2013). Consagração ao desejo. Falando sobre cenas. Recuperado de http://falandosobrecenas.blogspot.com.br/2013/09/consagracao- ao-desejo.html
dc.relationPareyson, L. (1997). Os problemas da estética. São Paulo: Martins Fontes.
dc.relationPareyson, L. (1993). Estética: teoria da formatividade. Petrópolis, RJ: Vozes.
dc.relationPassos, E., Kastrup, V. e Escóssia, L. da (orgs.). (2012). Pistas do método da cartografia: pesquisa-intervenção e produção de subjetividade. Porto Alegre: Sulina.
dc.relationPavis, P. (2010). A encenação contemporânea: origens, tendências, perspectivas. São Paulo: Perspectiva.
dc.relationPavis, P. (2008). Diccionario del teatro: dramaturgia, estética, semiologia. Barcelona: Paidós.
dc.relationPavis, P. (2001). Dicionário do teatro. 2ª ed. rev. aum. São Paulo: Perspectiva.
dc.relationPérez, J. F. (2011). Gide en la perspectiva del psicoanálisis. Revista Universidad de Antioquia, 305, 32-39.
dc.relationPerrier, J.-C. (2009). Gide ou a eterna juventude. Em Gide, A., O pombo torcaz (p. 11-20). São Paulo: Estação Liberdade.
dc.relationPortich, A. (2008). A arte do ator entre os séculos XVI e XVIII: da commedia dell’arte ao Paradoxo sobre o comediante. São Paulo: Perspectiva/Fapesp.
dc.relationPuertas, F. E. M. (2004). Aproximación semiótica a los rasgos generales de la escritura autobiográfica. Logroño: Universidad de La Rioja.
dc.relationRangel, S. (2009). Olho desarmado: objeto poético e trajeto criativo. Salvador: Solisluna Design.
dc.relationRinaldi, M. (2006). O ator no processo colaborativo de Teatro da Vertigem. Sala Preta, 6(1), 135-143.
dc.relationRibeiro, M. (2006). O novo teatro e a explosão do espaço autobiográfico. In: Memória Abrace X. Anais do IV Congresso de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas, Rio de Janeiro, 10-12 mai. 2006, p. 39-40.
dc.relationRivas, L. M. (2004). La novela intrahistórica: tres miradas femeninas de la historia venezolana. Mérida: El Otro el Mismo.
dc.relationRizk, B. J. (2008). Creación colectiva: el legado de Enrique Buenaventura. Buenos Aires: Atuel.
dc.relationRodríguez, J. A. (2004). Para el estudio y disfrute de las narraciones: narratología. Bogotá: Pontificia Universidad Javeriana.
dc.relationRolnik, S. (2006). Cartografia sentimental: transformações contemporâneas do desejo. Porto Alegre: Sulina; Editora da UFRGS.
dc.relationRomano, L. (2008). O teatro do corpo manifesto: teatro físico. São Paulo: Perspectiva.
dc.relationRoubine, J.-J. (2011). A arte do ator. 2ª ed. Rio de Janeiro: Zahar.
dc.relationRoubine, J.-J. (1998). A linguagem da encenação teatral. Rio de Janeiro: Zahar.
dc.relationRyanoceros. (2007). Saint Sebastian: The Homoerotic Patron of Gay Men. In: Artwork I love. Recuperado de http://gayartworkilove.blogspot.com.br/2007/11/saint-sebastian-homoerotic-patron-of.html/
dc.relationRyngaert, J.-P. (2012). Crise do personagem. Em Sarrazac, J.-P (org.). Léxico do drama moderno e contemporâneo (p. 136-140). São Paulo: Cosac Naify.
dc.relationSaid, E. (2005), Reflexiones sobre el exilio. Ensayos literarios y culturales. Barcelona: Debate.
dc.relationSalazar-Ospina, M. (2011). La navidad de Harry de Steven Berkoff. Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, 6(2), 153-154.
dc.relationSánchez-Aguilar, A. (2011). Un acercamiento a la creación, interpretación y búsqueda del director: el vampiro del espacio escénico. El Sótano. Revista de Artes Escénicas, 3. Recuperado de http://www.elsotanorevista.org/ old/revistaelsotano/numero3/numero3/dos7.html
dc.relationSanta, J. (1988). El monólogo o la soledad del actor. Actuemos, 23, 3-4.
dc.relationSantamaria-Delgado, C., Chingaté-Hernández, N., González-Betancur, J. D., Castellanos-Camacho, N., Salazar-Ospina, M. e Morales-Serrato, S. (2011). La productividad de las artes en las universidades colombianas: desafíos a los mecanismos de medición del conocimiento. Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, 6(2), 87-116.
dc.relationSchimidt-Andrade, C. E. (2001a). Una estética de lo perverso: Gide, Genet y Mishima. Revista de Filosofía de la Universidad de Costa Rica, 39(99), 109-119.
dc.relationSchimidt-Andrade, C. E. (2001b). Desde el subjetivismo moral del Vattimo hacia el esteticismo ético de Gide, Genet y Mishima. Revista de Filosofía. Universidad Iberoamericana, 34(101), 173-204.
dc.relationSebeok, T. A. e Umiker-Sebeok, J. (2004). Você conhece meu método. Uma justaposição de Charles S. Peirce e Sherlock Holmes. Em Eco, U. e Sebeok, T. A. (org.), O signo de três. Tradução de Silvana Garcia (p. 13-58). São Paulo: Perspectiva.
dc.relationSedgwick, E. K. (2003). Epistemologia do armário. Tradução de Ana R. Luís e Fernando Matos Oliveira. Coimbra: Angelus Novus.
dc.relationSilva, J. M. (2003). As tecnologias do imaginário. Porto Alegre: Sulina.
dc.relationStam, R. (2008). A literatura através do cinema: realismo, magia e arte da adaptação. Belo Horizonte: Editora UFMG.
dc.relationStoklos, D. (2012). http://denisestoklos.uol.com.br/
dc.relationStoklos, D. (1993). Teatro essencial. São Paulo: Denise Stoklos Producciones.
dc.relationUbersfeld, A. (2005). Para ler o teatro. São Paulo: Perspectiva.
dc.relationVallejo, F. (1987). El fuego secreto. Bogotá: Planeta.
dc.relationWilliams, R. (2010). Drama em cena. Tradução de Rogério Bettoni. São Paulo: Cosac Naify.
dc.relationYourcenar, M. (2002). Alexis o el tratado del inútil combate. Tradução de Emma Calatayud. Madri: Santillana.
dc.relationYourcenar, M. (1984). Memorias de Adriano. Bogotá: Planeta.
dc.relationZamboni, S. (1998). A pesquisa em arte: um paralelo entre arte e ciência. Campinas: Autores Associados.
dc.relationZapata, J. M. (2011). Muerte y resurrección del autor: nuevas aproximaciones al estudio sociológico del autor. Lingüística y Literatura, 32(60), 35-58.
dc.rightshttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/co/
dc.rightsAbierto (Texto Completo)
dc.rightsAtribución-NoComercial-SinDerivadas 2.5 Colombia
dc.sourceinstname:Universidad Santo Tomás
dc.sourcereponame:Repositorio Institucional Universidad Santo Tomás
dc.titleO ator em solidão: passagem de intérprete a autor da cena na criação de um espetáculo unipessoal
dc.typeGeneración de Nuevo Conocimiento: Libros publicados


Este ítem pertenece a la siguiente institución