Orientador: Marcelo Siqueira RidentiTese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciências HumanasResumo: O objeto desta tese são as trajetórias e as obras de um conjunto de cineastas "paulistas" que, segundo nossa hipótese central, estiveram situados ao longo das décadas de 1960 e 1970 num "entre-lugar", tendo, de um lado, o Cinema Novo como principal referência estético-cultural e grupo dominante da época e, de outro, as condições de produção cinematográfica que se apresentavam em São Paulo, onde se destacava como polo produtor a chamada Boca do Lixo, lócus de produção eminentemente comercial. Roberto Santos (1928-1987), Luiz Sérgio Person (1936-1976), Maurice Capovilla (1936- ), Sérgio Muniz (1935- ), João Batista de Andrade (1939- ), Francisco Ramalho Jr. (1940- ) e Renato Tapajós (1943- ) formam esse conjunto de cineastas. Entre o "cinema de autor" e a inserção mais direta na dinâmica da indústria cultural (não só na proximidade com a Boca do Lixo, mas também nos trabalhos para a publicidade e a televisão), suas trajetórias são irregulares e não encontram lugar determinado na história do cinema brasileiro. Como desdobramento da hipótese central, sugerimos que as condições do "entre-lugar" somadas ao fato de se situarem na metrópole paulistana renderam a esses cineastas perspectivas diferentes daquelas de seus contemporâneos, destacando-se em sua filmografia uma vertente singular de abordagem das contradições da modernidade urbana capitalista, em que se colocam em tela questões como o trabalho alienado, a indústria cultural e a reificação das relações sociais. Tomando como referencial teórico basilar as proposições de Raymond Williams (1977, 2000, 2011a), a tese não pressupôs dicotomia entre abordagens "externalistas" e "internalistas" das produções culturais, entendendo que estas são parte de um processo social a ser deslindado na inter-relação entre seus elementos. Desse modo, as trajetórias dos cineastas são consideradas em relação umas às outras, ao meio cinematográfico e ao contexto sócio-histórico, assim como são analisadas as obras fílmicas por eles produzidas, examinando-se os significados que elas trazem em sua construção audiovisualAbstract: The goal of this thesis is to analyze the trajectories and works of a group of "Paulista" filmmakers which, according to our central hypothesis, were situated throughout the 1960s and 1970s in a kind of "place in-between". There was, on the one side, the "Cinema Novo" (New Cinema), which represented the main aesthetic and cultural reference point and was the dominant group of filmakers at the time, and on the other side, the film production conditions present in São Paulo largely represented by São Paulo's so called "Boca do Lixo" (Garbage Mouth), which was the predominant location for commercial production. Roberto Santos (1928-1987), Luiz Sérgio Person (1936-1976), Maurice Capovilla (1936-), Sergio Muniz (1935-), João Batista de Andrade (1939-), Francisco Ramalho Jr. (1940-) and Renato Tapajós (1943-) form the group of Paulista filmmakers under analysis. They are situated between the "author's cinema" and the most direct integration in the dynamics of the cultural industry (not only expressed by the proximity to the "Boca do Lixo", but also by their works in advertising and television). Their trajectories are irregular and do not find a determined place in the history of Brazilian cinema. As an extension of the central hypothesis, we suggest that the conditions of this "place in-between", added to the fact that the films are from the São Paulo metropolis, gave these filmmakers different perspectives from those of their contemporaries. In their films, we find a singular approach to the contradictions in capitalist urban modernity. These films put issues such as alienated labor, the cultural industry, and the reification of social relations on screen. Taking the propositions of Raymond Williams (1977, 2000, 2011a) as the theoretical basis, this thesis does not assume a dichotomy between "externalist" and "internalist" approaches to cultural artifacts, understanding that these are part of a social process to be unraveled through the interelationship between its elements. Thus, the trajectories of the filmmakers are considered in relation to each other, in relation to the film prodution conditions, and in relation to the socio-historical context. As well, we analise the audiovisual works produced by them, by examining the meanings they bring through their audiovisual constructionDoutoradoSociologiaDoutora em Sociologia2012/05268-9, 2013/10883-7CAPESFAPESP