O violino violado: o entremear das vozes esquecidas das rabecas e de outros violinos

The fiddled violin: the clamor of forgotten voices from the Brazilian rabecas and other violins

dc.creatorFiaminghi, Luiz Henrique
dc.date2009-01-01
dc.date2014-12-23T13:17:00Z
dc.date2015-11-26T11:53:12Z
dc.date2014-12-23T13:17:00Z
dc.date2015-11-26T11:53:12Z
dc.date.accessioned2018-03-28T20:56:24Z
dc.date.available2018-03-28T20:56:24Z
dc.identifierPer Musi. Escola de Música da UFMG, n. 20, p. 16-21, 2009.
dc.identifier1517-7599
dc.identifierS1517-75992009000200003
dc.identifier10.1590/S1517-75992009000200003
dc.identifierhttp://dx.doi.org/10.1590/S1517-75992009000200003
dc.identifierhttp://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1517-75992009000200003
dc.identifierhttp://www.repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/27377
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dc.identifier.urihttp://repositorioslatinoamericanos.uchile.cl/handle/2250/1237726
dc.descriptionThe representation of the violin as a hegemonic musical instrument is an undisputed fact, regarding its presence within the widest scope of Western musical performance. The last decades have witnessed, however, the emergency of some dissonant voices: the Historically Informed Performance (HIP) practice has rediscovered the baroque violin and all its technical apparatus; the Brazilian fiddle rabeca claimed to be heard through its own voice, despite the neglectful approach from the mainstream scholars and musicians. Departing from the intersection between popular and erudite culture that characterizes most of Brazilian José Eduardo Gramani s music written for rabeca, this article raises reflections about violin teaching in a multi-cultural society, according to the concepts of Walter Benjamin s Über den Begriff der Geshichte. It discusses the standardization of performance practice imposed by the cultural industry.
dc.descriptionA representação do violino como instrumento musical hegemônico é um fato incontestável se considerarmos sua presença nos mais diversos âmbitos das práticas da música ocidental. As últimas décadas presenciaram, porém, a emergência de algumas vozes dissonantes: as práticas interpretativas historicamente informadas (Historically Informed Performance ou HIP) redescobriram o violino barroco e todo o seu aparato técnico; no Brasil, a rabeca mostrou suas potencialidades, não mais somente nas mãos de ardorosos defensores da cultura popular, mas de músicos em busca de novas sonoridades. Tomando como exemplo a intersecção do popular e erudito contido nas peças para rabeca escritas por José Eduardo Gramani, pretende-se aqui, sobretudo, mais do que apresentar respostas definitivas, abrir novas questões relacionadas ao ensino do violino no mundo contemporâneo, a partir da inserção de instrumentos esquecidos pela história oficial. Neste sentido, reflete alguns dos aspectos defendidos por Walter Benjamin em Sobre o conceito de história, e traz para a pauta das discussões sobre interpretação musical a questão da padronização imposta pela indústria cultural.
dc.description16
dc.description21
dc.languagept
dc.publisherEscola de Música da UFMG
dc.relationPer Musi
dc.rightsaberto
dc.sourceSciELO
dc.subjectrabecas
dc.subjectviolino barroco
dc.subjectpráticas interpretativas
dc.subjectHIP (Performance Historicamente Informada)
dc.subjectBrazilian fiddle
dc.subjectBaroque violin
dc.subjectperformance practices
dc.subjectHIP (Historically Informed Performance)
dc.titleO violino violado: o entremear das vozes esquecidas das rabecas e de outros violinos
dc.titleThe fiddled violin: the clamor of forgotten voices from the Brazilian rabecas and other violins
dc.typeArtículos de revistas


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