Este artigo faz uma abordagem reflexiva das construções e concepções identitárias em Antioquia (Colômbia) durante as primeiras décadas do século XX, a partir de duas obras Horizontes (1913) e Pareja Campesina (1939), realizadas por Francisco Antonio Cano e Luis Eduardo Vieco respectivamente. A partir das obras desses pintores antioquenos, buscamos compreender como eles dialogam com as discussões travadas na primeira metade do século XX sobre a identidade antioquenha. Trata-se de investigar como esses artistas colaboram para a elaboração, afirmação e reafirmação de uma determinada identidade regional durante os anos mencionados.Este articulo realiza un acercamiento reflexivo a las construcciones y concepciones identitarias en Antioquia (Colombia) durante las primeras décadas del siglo XX, esto a partir de dos obras de arte Horizontes (1913) y Pareja Campesina (1939), realizadas por Francisco Antonio Cano y Luis Eduardo Vieco respectivamente. A partir de los trabajos de estos pintores antioqueños, buscamos comprender como ellos dialogan con las discusiones realizadas en la primera mitad del siglo XX sobre la identidad antioqueña. Se trata de investigar cómo estos artistas colaboran con la elaboración, afirmación y reafirmación de una determinada identidad regional durante los años mencionados.This article makes a reflexive approach to identity constructions and conceptions in Antioquia (Colombia) during the first decades of the twentieth century, from two artworks: Horizontes (1913) and Pareja Campesina (1939), by Francisco Antonio Cano and Luis Eduardo Vieco respectively. From the works of these Antioquenian painters, we seek to understand how they dialogue with the discussions held in the first half of the 20th century about the Antioquia identity. It is about investigating how these artists collaborate with the elaboration, affirmation and reaffirmation of a certain regional identity during the mentioned years.