Dissertação
A história dirigida : censura e filmes históricos no cinema brasileiro no pós AI-5
Registro en:
NASCIMENTO NETO, Dário Sousa. A história dirigida : censura e filmes históricos no cinema brasileiro no pós AI-5. 2021. 174 f. Dissertação (Mestrado em História) – Universidade Federal de Sergipe, São Cristóvão, 2021.
Autor
Nascimento Neto, Dário Sousa
Institución
Resumen
The historical film has emerged as a possibility of greater creative freedom, by the Brazilian
moviemakers, when we talk about the edition of the Institutional Act n.5 (AI-5), at December
13th in 1968. If before, the historical movies took place as a spontaneous form in the national
cinema, with AI-5 the military governments took the historical theme to a privileged place in
the movies production, creating new means of resources for film making. Such phenomenon of
cultural guidance by the military government is analyzed regarding the different versions of
what would become the Brazilian History between these two poles. With the History in
Brazilian Movies being used by the political propaganda, the present research takes as objects
5 films from the 1970s: A Guerra dos Pelados (1971, Sylvio Back); Como Era Gostoso o Meu
Francês (1971, Nelson Pereira dos Santos); Os Inconfidentes (1972, Joaquim Pedro de
Andrade); Xica da Silva (1976, Carlos Diegues) e Anchieta, José do Brasil (1978, Paulo César
Saraceni). By the sum of the film sources with the documents produced by the Public
Entertainment and censorship department (DCDP), the research aimed to analyze the
agreements and divergences among the film representations and the exaltation of the national
pride desired by the militaries in the censorship. Thus, the methodology employed is from the
historian Pierre Sorlin, who lists three steps that bases the analysis of a film group; the fixation
points, the structure of the films and the relation systems. The fixation points chosen were the
catholic church representations, regarding its hegemonic role in Brazilian History, and the black
and native (indigenous) bodies representations, essential in the comprehension of the process
by which the country passed through during its history, but very marginalized by the traditional
historiography of the period. About the document analysis, the assumptions created by Pierre
Sorlin fot the film analysis serves to the research as a guide, but the documents extrapolated
such representations, what made possible the research to amplify the goal about the verification
of the modus operandi of the censorship, as well as the detours mechanisms activated by the
moviemakers to deceive the expression freedom restrictions in military dictatorship times. O recurso ao filme histórico surgiu como uma possibilidade de maior liberdade criativa junto a
Censura para os cineastas brasileiros a partir da edição do Ato Institucional nº 5, em 13 de
dezembro de 1968. Se antes, a realização de filmes históricos se dava de forma espontânea no
cinema nacional, com o AI-5 os governos militares alçaram a temática histórica a um lugar de
privilégio da produção cinematográfica criando novos meios de obtenção de recursos na
realização dos filmes. Tal fenômeno de dirigismo cultural do Cinema pelos governos militares
é analisado, tendo em vista as disputas de versões do que viria a ser a História do Brasil entre
estes dois polos. Com a História no Cinema brasileiro sendo instrumentalizada pela propaganda
política governamental, a presente pesquisa utiliza 5 filmes lançados durante a década de 1970,
quais sejam: A Guerra dos Pelados (1971, Sylvio Back); Como Era Gostoso o Meu Francês
(1971, Nelson Pereira dos Santos); Os Inconfidentes (1972, Joaquim Pedro de Andrade); Xica
da Silva (1976, Carlos Diegues) e Anchieta, José do Brasil (1978, Paulo César Saraceni).
Através da conjugação das fontes fílmicas com as fontes documentais produzidas pelo
Departamento de Censura e Diversões Públicas (DCDP) a pesquisa buscou analisar as
dissonâncias e concordâncias entre as representações fílmicas e o desejo de exaltação dos
valores nacionais expresso pelos militares através da História na atuação da Censura. Assim, a
metodologia de análise fílmica empregada é a do historiador Pierre Sorlin que elenca três etapas
que deverão ser tomadas como base para a análise do conjunto de filmes, quais sejam, os Pontos
de Fixação, a Estrutura dos Filmes e os Sistemas Relacionais. Os Pontos de Fixação escolhidos
foram as representações da Igreja Católica, tendo em vista o seu papel hegemônico dentro da
História do Brasil, além das representações dos corpos negros e indígenas, essenciais na
compreensão dos processos pelos quais nosso país atravessou durante sua História, mas
bastante marginalizados pela historiografia tradicional do período. A respeito da análise
documental, os pressupostos delineados por Pierre Sorlin para a análise fílmica servem à
pesquisa como norte, mas os documentos extrapolam tais representações, o que possibilitou a
pesquisa ampliar o seu escopo acerca da verificação do modus operandi da Censura, bem como
os mecanismos de desvios acionados pelos diretores para burlar as restrições da liberdade de
expressão em tempos de ditadura militar. São Cristóvão