Dissertação de mestrado
Natureza morta, de Susana de Sousa Dias: políticas e ritornelos da imagem
Fecha
2020-03-27Registro en:
ILMA CARLA ZAROTTI GUIDEROLI.pdf
Autor
Guideroli, Ilma Carla Zarotti [UNIFESP]
Institución
Resumen
This study consists of an analysis of the film Still Life (2005), by Portuguese filmmaker and artist Susana de Sousa Dias, who carried out extensive research on the documentary collections of the Salazar dictatorship (1926-1974) in order to produce it. We are interested in investigating it with a view to proposing relationships according to the following guiding axes: the problem of the archive, the faces and portraits of identification of political prisoners, the montage procedures and the issue of gestures. For that, we will use the reflections of a group of authors, including Didi-Huberman, Foucault, Deleuze and Guattari. The last two, in particular, provide us with the relevant notion of refrain, with which our text maintains an intense dialogue, since, by showing the movement of images and sounds in continuous rearrangements, it helps us to illuminate and to think singularities of the montage, which is an important goal of the work. The clearest effects of these procedures have an obvious political aim: the images can acquire other senses, presenting virtually deeper layers, leading them to something like a turning point, in such a way that new narratives can be presented, beyond those based on official history. It should also be said that, rather than explicitly applying theoretical references as instruments for analysis, the purpose was to establish dialogues and possible connections between them, also valuing the understanding of the images of the film itself, as an event and thought of its own. O presente estudo consiste em uma análise do filme Natureza Morta (2005), da diretora e artista portuguesa Susana de Sousa Dias, que realizou longas pesquisas aos acervos documentais da ditadura salazarista (1926-1974) a fim de produzi-lo. Interessa-nos investigá- lo tendo em vista a proposição de relações segundo os seguintes eixos norteadores: o problema do arquivo, os rostos e retratos de identificação dos presos políticos, os procedimentos de montagem e a questão dos gestos. Para tanto, iremos nos valer das reflexões de um conjunto de autores, entre eles, Didi-Huberman, Foucault, Deleuze e Guattari. Os dois últimos, em particular, nos fornecem a relevante noção de ritornelo, com a qual nosso texto mantém intenso diálogo, uma vez que, dando a ver o movimento das imagens e dos sons em rearranjos contínuos, nos ajuda a iluminar e a pensar certas singularidades da montagem, alvo de relevo do trabalho. Os efeitos mais nítidos destes procedimentos encerram uma visada política evidente: as imagens podem adquirir sentidos outros, apresentando camadas virtualmente mais profundas, levando-as a algo como um ponto de viragem, de tal modo que novas narrativas podem ser apresentadas, para além daquelas lastreadas na história oficial. É de se dizer ainda que, mais que aplicar explicitamente referenciais teóricos enquanto instrumentos para a análise, o propósito foi o de estabelecer diálogos e conexões possíveis entre ambos, valorizando também a compreensão das imagens do filme por si, enquanto acontecimento e pensamento próprios.