Cinema portrays the most diverse feelings in its narratives and loss is one of them. This research seeks to analyze Michel Gondry's film Mood Indigo (L'Écume des Jours, 2013), an adaptation of the homonymous novel written by Boris Vian, published in 1947. And the main objective of this research is to question whether the colors present in the scene objects and scenery are related to the grieving process experienced by the main character, Colin. The specific objectives are to select the scenes that characterize these chromatic changes, produce their color palettes, and analyze the material collected. The narrative, which has surrealist aspects, tells the Colin and Chloé love story that, after getting married, Chloé discovers a waterlily growing in her lung. Plants are used in an attempt to ward off her illness, but with no success. Colin, without resources, looks for ways to get the money to pay for her treatment, but soon Chloé dies. The hypothesis raised in this study is that the change in the color palettes is related to Colin's mourning experience, furthermore being a chronological marker in the narrative. The film presents significant differences in the colors because Colin's world is transformed upon discovering Chloé's terminal illness. The scenarios become increasingly dark, losing all their colors, ending the narrative with the environment entirely in black and white. The French director Michel Gondry in his playful universe, works on deep aspects of human nature, seeking in his memories and experiences, the necessary poetics to transform pain into art. To understand its mise-en-scène, was chosen David Bordwell (2008) and Luis CarlosOliveira Jr. (2013). And to reflect on the grieving process and identify it in the film aesthetics, we will use Elisabeth Kübler-Ross's concept of five stages of grief (1996), which are: denial, anger, bargaining, depression, and acceptance. The grieving process is not only related to the death itself, but to all feelings present in a loss process (as present in terminal illnesses, in a relationship ends, and death, for example) that can occur since the discovery, as in the case of anticipatory grief, a concept proposed by Maria Julia Kovács (1992), also this research has the contributions of Byung Chul Han (2021). The methodology used was a qualitative film analysis based on Francis Vanoye and Anne Goliot-Lété (2012). To select the material, we used the decoupage method proposed by Gilles Deleuze (1983). After this process, the color palettes of each image were produced using Adobe Color. The chromatic analysis was based on Modesto Farina (2000), Luciano Guimarães (2001), Eva Heller (2013), Israel Pedrosa (2009), and Luciana Martha Silveira (2015). With this investigation, was perceived that the color aesthetic in the Art direction design reveals the emotions of Colin, who experienced an anticipatory grieving process for the terminal illness of his beloved Chloé, going through four stages of grief: denial, anger, bargaining, and depressionCoordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPESO cinema retrata os mais diversos sentimentos em suas narrativas e a perda é um deles. Essa pesquisa procura analisar o filme A Espuma dos Dias (L'Écume des Jours, 2013), de Michel Gondry, adaptação do romance homônimo escrito por Boris Vian, publicado em 1947. O objetivo central dessa pesquisa é questionar se as cores escolhidas pelo diretor, nos objetos de cena e cenário da obra, estão relacionadas com o processo de luto vivido pelo personagem principal, Colin. Os objetivos específicos consistem em selecionar as cenas que caracterizam essas mudanças cromáticas, produzir a paleta de cores referente as cenas escolhidas e por fim analisar o material coletado. A narrativa fílmica, com aspectos surrealistas, conta a história de amor entre Colin e Chloé, que após o casamento descobre um nenúfar crescendo em seu pulmão. Plantas são usadas na tentativa de afastar sua doença, mas sem sucesso. Colin, sem recursos, busca formas de conseguir o dinheiro para custear o tratamento, mas logo Chloé morre. A hipótese levantada nesse estudo é de que a alteração na paleta de cores está relacionada ao luto vivido pelo personagem Colin, além de ser um marcador cronológico da narrativa. O filme apresenta mudanças significativas com relação às cores, pois ao descobrir a doença terminal de Chloé, o mundo de Colin se transforma, os cenários se tornam cada vez mais escuros, perdendo todo o seu colorido, finalizando a narrativa com o ambiente totalmente em preto e branco. O diretor francês Michel Gondry, em seu universo lúdico, trabalha aspectos profundos da natureza humana, buscando em suas memórias e vivências, a poética necessária para transformar a dor em arte. Para compreensão da sua mise-en-scène, será utilizado David Bordwell (2008) e Luis Carlos Oliveira Jr. (2013). E a reflexão do processo de luto e identificá-lo na estética da obra, utilizamos o conceito de cinco fases do luto de Elisabeth Kübler-Ross (1996), que são: negação, raiva, barganha, depressão e aceitação. O processo de luto não está relacionado apenas com a morte em si, mas com todos os sentimentos presentes em um processo de perda (como em caso de doença terminal, fim de relacionamento e morte, por exemplo) que pode ocorrer a partir da descoberta, como no caso do luto antecipatório, conceito proposto por Maria Julia Kovács (1992), a pesquisa traz também as contribuições de Byung Chul Han (2021). A metodologia empregada foi qualitativa, por meio da análise fílmica de Francis Vanoye e Anne Goliot-Lété (2012). Para a seleção do material utilizaremos o método de decupagem proposto por Gilles Deleuze (1983). Após esse processo, foi produzida a paleta de cores de cada imagem, utilizando o Adobe Color. A análise cromática será embasada pelos autores Modesto Farina (2000), Luciano Guimarães (2001), Eva Heller (2013), Israel Pedrosa (2009) e Luciana Martha Silveira (2015). A pesquisa traz a percepção de que a estética das cores no desenho da direção de arte do filme, revela o emocional do personagem Colin, que vivencia um processo de luto antecipatório pela doença terminal de sua amada Chloé, passando por quatro fases do luto: negação, raiva, barganha e depressão.