| dc.creator | Miranda, Paulo Agenor | |
| dc.date | 2018-06-01 | |
| dc.date.accessioned | 2023-06-16T20:54:30Z | |
| dc.date.available | 2023-06-16T20:54:30Z | |
| dc.identifier | http://seer.unirio.br/simpom/article/view/7753 | |
| dc.identifier.uri | https://repositorioslatinoamericanos.uchile.cl/handle/2250/6690219 | |
| dc.description | Referindo-se à estratégia stravinskiana em estabelecer meditações sobre a história, Berio destaca em Agon a parábola que se desenrola de uma “breve história da música”. Ressoando em sua própria poética, a relação oblíqua entre uma aguçada consciência histórica e a propensão à experimentação escritural revela-se como uma estrutura arquetípica beriana. Em Coro, tal aspecto delineia-se em contínuos entre diferentes realidades musicais, i.e., um coro de técnicas e modelos composicionais tomados por Berio e que confronta sua experiência serial com a pesquisa de novos materiais e processos musicais. Este artigo analisa a incorporação de elaborações advindas da música étnica da África Central na escritura de Coro, com o objetivo de expor interseções entre histórias da música alocadas em amplo espectro histórico-geográfico: a técnica heterofônica africana em contato com a prática ocidental pré-polifônica denominada hoquetus; e a utilização de materiais harmônicos advindos da música macedônia sob processos de elaboração tipicamente pós-seriais. O corpus da análise concentra-se nas elaborações heterofônicas do episódio central da obra (XVI) e em apontamentos de outras seções a ele relacionadas. Dentre as reflexões suscitadas, apontam-se: a cromatização do material harmônico sobre o qual emergem as texturas heterofônicas de Coro, através da conexão dessa técnica com melodias tomadas de outra tradição popular; a elaboração engenhosa do campo harmônico advindo dessas melodias étnicas a partir de princípios pós-seriais de fixação das alturas no registro e movimento pendular da linha; o manejo da heterofonia a partir de uma estrutura subjacente que tem no contraponto canônico seu fundamento, resultando em uma textura heterofônica polifonicamente concebida; a polarização desse tecido resultante em torno de uma entidade harmônica que, embora derivada de uma melodia macedônia e submetida a processos composicionais historicamente distintos, advém da própria pesquisa harmônica de Berio. | pt-BR |
| dc.format | application/pdf | |
| dc.language | por | |
| dc.publisher | UNIRIO | pt-BR |
| dc.relation | http://seer.unirio.br/simpom/article/view/7753/6697 | |
| dc.rights | Copyright (c) 2018 Anais do SIMPOM | pt-BR |
| dc.source | Anais do SIMPOM; n. 5 (2018): Anais do V SIMPOM | pt-BR |
| dc.source | 2317-398X | |
| dc.title | Uma breve história da música: análise da escritura heterofônica em Coro, de Luciano Berio | pt-BR |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/article | |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion | |
