Orientador: Miriam Viviana GárateDissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de ArtesResumo: Esta dissertação busca resgatar a trajetória cinematográfica de E. C. Kerrigan (Euge?nio Centenaro), diretor de Sofrer para gozar (1923, Campinas), Quando elas querem (1925, São Paulo), Corações em suplício (1925, Guaranésia), Amor que redime (1928, Porto Alegre), Revelação (1929, Porto Alegre) e de pelo menos seis documentários de curta-metragem, lançados nos últimos meses de 1927. Para realizar os filmes de ficção, o italiano recorreu a duas estratégias comumente utilizadas no período silencioso brasileiro: ora à criação de escolas de cinema, as quais possibilitaram que ele reunisse técnicos, artistas e produtores; ora à realização de documentários com evocações elogiosas a instâncias de poder. Em todos os processos observa-se uma mesma linha de ação: Eugênio cria a persona do diretor com experiência em Hollywood e essa "farsa" é convenientemente aceita (ou rejeitada) pelo público e pelo críticos conforme sua produção pode (ou não) oferecer traços do cinema estrangeiro. No entanto, a carreira de Kerrigan, assim como a de muitos cineastas, não resiste ao advento do cinema falado, que encarece e complexifica a produção, distribuição e exibição de filmesAbstract: This dissertation tries to recover E.C. Kerrigan's work in cinema, which includes directing Sofrer para gozar (1923, Campinas), Quando elas querem (1925, São Paulo), Corações em suplício (1925, Guaranésia), Amor que redime (1928, Porto Alegre), Revelação (1929, Porto Alegre) and at least six short documentaries, all launched in the last months of 1927. To make his fictional movies, the Italian utilized two strategies commonly used in Brazilian silent movie period: either creating cinema schools, which allowed him to unite technicians, artists and producers; or making documentaries with complimentary remarks on groups of power. In all of these processes we can observe the same line of action: E.C.K. creates the director's persona with experience in Hollywood and this "farce" is conveniently accepted (or rejected) by the public and the critics as his production can (or cannot) offer traces of foreign cinema. However, Kerrigan's career, as the career of many cinematographers, did not withstand the advent of talkies, which turns the movies production, distribution and exhibition more expensive and complexMestradoMultimeiosMestra em MultimeiosCAPES